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    中國歌劇亮點(diǎn)紛呈

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    中國歌劇亮點(diǎn)紛呈

    2023年06月29日 07:34 來(lái)源:人民日報
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      19部新創(chuàng )劇目、5部中外經(jīng)典作品、24家院團參演,浙江杭州、嘉興、湖州等地近50場(chǎng)演出、線(xiàn)上線(xiàn)下1.75億人次觀(guān)眾……由文化和旅游部、浙江省人民政府主辦的第五屆中國歌劇節,秉持“歌劇藝術(shù)的盛會(huì )、人民群眾的節日”宗旨,通過(guò)“線(xiàn)下與線(xiàn)上融合、演出與演播并舉”等方式,將近年來(lái)我國歌劇創(chuàng )作的面貌展現給觀(guān)眾,為進(jìn)一步推動(dòng)中國歌劇的發(fā)展帶來(lái)啟示。

      本屆歌劇節展演的19部新創(chuàng )劇目中,《紅船》《呼兒嘿喲》《唱響南泥灣》《三把鎖》《青春鑄劍221》《一江清水向東流》等革命歷史題材、現實(shí)題材劇目超過(guò)半數。浙江演藝集團創(chuàng )作推出的《紅船》以史詩(shī)性?xún)热莺腿笆奖憩F弘揚了偉大建黨精神。主創(chuàng )在廣闊時(shí)代背景中取精用弘,大膽突破歌劇的常規結構和敘事邏輯,找到了較為適合這一主題表達的創(chuàng )新結構和敘事美學(xué)。

      歷史題材、優(yōu)秀傳統文化題材同樣深受歌劇創(chuàng )作者的青睞?!独钋逭铡贰哆叧恰贰秲S批》《孔子傳》等劇,在實(shí)現歷史題材的多元化方面取得可喜成績(jì)。就整體思想藝術(shù)水平而論,《李清照》《邊城》二劇可堪嘉許。前者以凝練的文學(xué)語(yǔ)言、詩(shī)化的戲劇情境、清新流暢的旋律歌唱表現主人公的詩(shī)意人生;后者通過(guò)少女翠翠對純美愛(ài)情的憧憬與苦守,在旖旎詩(shī)意的湘西風(fēng)情中透現淡淡憂(yōu)傷,營(yíng)造獨特的美學(xué)意境。

      經(jīng)典劇目《白毛女》《小二黑結婚》《同心結》《漂泊的荷蘭人》《茶花女》,以無(wú)窮的藝術(shù)魅力滋養了一代代觀(guān)眾,也培養了一代代歌劇藝術(shù)人才。一度創(chuàng )作的巨大成就為二度演繹帶來(lái)挑戰,本屆歌劇節上,多所歌劇院團、音樂(lè )院校的二度演繹呈現出較高的職業(yè)水準。天津音樂(lè )學(xué)院演出的《同心結》讓人印象深刻,歌唱與表演傾心投入、激情洋溢,呈現恢宏的整體氣勢。

      歌劇表演藝術(shù)的精進(jìn)和歌劇表演人才的齊整,是中國歌劇得以薪火相傳、創(chuàng )新發(fā)展的根本?;仡櫭褡甯鑴〉乃囆g(shù)發(fā)展史,優(yōu)秀的歌劇表演總是善于將劇目結構把握、聲樂(lè )演唱技巧、人物角色詮釋、民族風(fēng)格表達等方面融為一體。本屆歌劇節上,我們欣喜地看到,盡管題材風(fēng)格不盡相同,唱演俱佳、形神兼備、虛實(shí)融合等民族歌劇表演藝術(shù)的獨特美學(xué)特征得到彰顯。一批成熟的歌劇演員,如雷佳(《邊城》中飾演翠翠)、王宏偉(《同心結》中飾演黃繼光)、王傳亮(《星海星?!分酗椦葙呛?、毋攀(《周恩來(lái)》中飾演周恩來(lái))、鄭培欽(《李清照》中飾演李清照)、王慶爽(《銀杏樹(shù)下》中飾演洪姑)、呂薇(《僑批》中飾演梁董氏)等,較為出色地完成人物形象的塑造,在廣大觀(guān)眾面前形象地展現了歌劇表演的魅力。

      一批頗有才華和潛質(zhì)的年輕演員同樣值得關(guān)注。如,在《白毛女》中飾演喜兒的蔣寧、《李清照》中飾演趙明誠的薛雷、《康定情歌》中飾演尚鏞的胡斯豪、《呼兒嘿喲》中飾演周中塬的孫中偉。只需假以時(shí)日,經(jīng)過(guò)若干舞臺實(shí)踐的打磨和淬煉,他們的表演藝術(shù)將漸趨成熟。

      此前,我國民族歌劇聲部配置基本以女高音和男高音為主,中音聲部偏少。本屆歌劇節上,這種狀況有了明顯改觀(guān)。在《邊城》中飾演老船夫的男中音孫礫,在《同心結》中飾演黃繼光母親的女中音張卓等人,便是例證。中音聲部的加入,提高了演員與所扮演人物在聲音上的配適度和辨識度,高中音聲部在重唱中的縱向疊置增加了作品的音響厚度與對比。這一點(diǎn),恰是對民族歌劇表演藝術(shù)的當代發(fā)展,值得關(guān)注。

      中國歌劇節已經(jīng)舉辦五屆。從第三屆開(kāi)始,“一劇一評”成為歌劇節常態(tài)化活動(dòng)。從第四屆開(kāi)始,舉辦“民族歌劇創(chuàng )作人才研修班”。本屆歌劇節承繼這兩個(gè)舉措,統籌創(chuàng )作實(shí)踐與理論評論“兩翼”?!耙粍∫辉u”專(zhuān)家研討會(huì )上,專(zhuān)家、主創(chuàng )就演出劇目劇本、音樂(lè )創(chuàng )作、表導演藝術(shù)、舞臺美術(shù)等方面,進(jìn)行面對面的分析研討?!懊褡甯鑴?chuàng )作人才研修班”上,各地從事歌劇創(chuàng )作和管理的業(yè)務(wù)骨干,聆聽(tīng)了知名專(zhuān)家的授課。本屆歌劇節上,研修班學(xué)員每日下午聽(tīng)課,當晚隨專(zhuān)家組一起觀(guān)劇,次日上午旁聽(tīng)“一劇一評”,專(zhuān)家授課、現場(chǎng)觀(guān)劇、理論評論3個(gè)環(huán)節融會(huì )貫通、彼此印證,引發(fā)學(xué)員們的獨立思考。

      成績(jì)有目共睹,但本屆歌劇節也反映出目前歌劇事業(yè)發(fā)展中需要進(jìn)一步解決的問(wèn)題,如歌劇的一度創(chuàng )作能力還需要進(jìn)一步提升、歌劇評論還需要更加精準,等等。

      新時(shí)代的歌劇表演藝術(shù)家、理論評論家任重道遠。嚴守歌劇創(chuàng )作規律,杜絕浮華浮躁,從時(shí)代變革和中外優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中汲取靈感,堅持以“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的精品意識和標準來(lái)鍛造、提升歌劇的思想內涵和藝術(shù)表現力,民族歌劇才能向著(zhù)高峰不斷攀登。

      (居其宏 作者為中國音樂(lè )學(xué)院特聘教授、博士生導師)

    【編輯:邵婉云】
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